陕西省杨凌区邰城中学    张亚群    712100

摘  要：本文主要从艺术手法的角度论述了什么是“写实”，什么是“表现”，以及二者之间对立统一的辩证关系。

关键词：写实；表现；区别对立；互相联系；辩证关系

我们现在所要论述的“写实”与“表现”只是某种创作方法中的具体手段，是属于艺术手法。那么什么是写实的艺术手法？什么是表现的艺术手法？写实的艺术手法，注重真实地描绘对象，尽量按照生活本来的样子描绘。强调细节的真实，准确地塑造形体和表现空间深度，强调理性、客观，同时通过典型化的手段揭示生活的真理。画家在作品中的主要意图是要引起人们对他所表现的形象本身的注意，情感和形式因素只不过是为了突出形象本身。如，19世纪俄国著名画家列宾的代表作《伏尔加河上的纤夫》所采用的就是写实的艺术手法。伏尔加河畔阳光酷烈，漫长荒芜的沙滩上，一群衣衫褴褛的纤夫拖着货船，步履沉重地前进着。在这幅油画中画家通过写实的手法塑造了11个纤夫，他们的年龄、身材、性格、体力、表情各不相同，我们从他们身上看到的不仅是沙俄专制下普通民众奴役般的生活，更体会到了他们的智慧、善良和力量。而表现的艺术手法，注重人的内心世界的真实性，要求人的内心世界的强烈感情的自发流溢，强调创作者主观意图及情感的表现，强调感性、主观。通常有夸张、扭曲等主观化的形象和主观化的色彩。画家在作品中的主要意图是要引起人们对作品中的情感和形式因素的注意。如19世纪挪威画家蒙克的代表作《呐喊》所采用的就是表现的艺术手法。一个面似骷髅的人，双手捂着耳朵，声嘶力竭地大声尖叫，好像一个人的梦魇，恐怖而疯狂！他蜡黄的、扭曲的脸和弯曲的身体被背景中缠绕的线条吞噬。画中强烈失真变形的人物形象，血红的背景和颤动的、旋转的、盘绕着向上的动荡线条如同一个人最疯狂的念头。而这正来自于蒙克最真实的内心世界。

“写实”与“表现”是两种不同的表现手法，二者相互对立区别，但又相互统一。你中有我，我中有你。写实中不可能没有表现，表现中也不可能没有写实，二者是一对辩证关系。因为任何写实的艺术都必然会受到表现的影响，写实的血管里总是涌动着表现的血液。无论艺术家怎样的保持客观、保持冷静、保持纯粹的创作态度，他都不可能使作品保持纯粹的真实，都或多或少的带有艺术家的主观认识和情感。就算是超写实的油画，它也只不过是一件绘画作品，不能和真实的世界等同，最终还是艺术家对客观世界的主观认识。同样表现也离不开写实，表现不可能完全脱离自然世界。因为再抽象的表现都必须建立在真实的世界之上。下面我们就通过不同时期的大师们的作品来感受这二者之间的关系。

新古典主义画家安格尔的作品《泉》和表现主义画家蒙克的作品《青春期》都是描绘少女的作品。《泉》作品典雅精美，曲线和形有如音乐中的节奏与韵律，奏出完美的和声。安格尔通过严谨、细腻的写实手法，将一个有如清泉般明亮、透彻的完美少女展现在我们面前。这里画家注重的是逼真的外形美，但这种外形美并不是完全模仿写实现实中的人物，而是画家经过自己的主观处理创造出的理想美。因此客观写实的外形美中也包含着主观的理想美。蒙克的《青春期》则主要揭示少女幽闭、恐惧的心灵。画家通过少女惶恐圆睁的双眼、紧并的双膝和手脚表现了少女在青春期的不安和恐惧的心里。在这里画家注重的是内心世界的真实，但这种精神的美是建立在客观外形的基础上的。因此主观的表现是要以客观写实为基础的。

荷兰小画派画家维米尔的作品《倒牛奶的女仆》和野兽派画家马蒂斯的作品《红色的和谐》都描绘的是一人和物。《倒牛奶的女仆》作品流露出一种清新、恬静的诗意。一位神情安详、自然的女仆正在往罐子里倒牛奶，她衣着朴素大方，蓝色和黄色组成了十分和谐的色调，赋予画面以静谧、优雅的气氛。光线从左上角敞开的窗户射入，整个画面生动传神，充满了宁静、安适的生活气息。在这里画家注重的是对外形的真实刻画，通过逼真和谐的色彩、细腻严谨的造型，强烈的明暗空间表达了一种安详、宁静的和谐美。这是画家对生活和普通劳动者的诗意化的赞美。而马蒂斯的作品《红色的和谐》作品则以色彩的平涂、相互呼应为主。整个画面色彩绚烂，线条流动，富有装饰性。就像马蒂斯自己说的一样，他梦寐以求的是一种和谐、纯粹而又宁静的艺术。在这里画家通过主观化的色彩、线条、构图强调的是一种富有律动的优美与和谐 。而这种主观的形式表达也是离不开客观的外形的。

法国浪漫主义画家德拉克洛瓦的作品《希阿岛的屠杀》和立体主义画家毕加索的作品《格尔尼卡》都表现的是侵略者的践踏。一个注重以逼真、写实的外形来表现侵略，另一个注重以隐喻、象征的情感形式来表现侵略。作品《希阿岛的屠杀》取材于举世瞩目的事件，表现希腊民族所遭受的凌辱。土耳其骑兵把希腊妇女拖在马后，婴儿在已被折磨致死的母亲身上爬来爬去地寻找乳头，悲天悯人的艺术激起人们对侵略者的愤怒和压迫者的无限同情。毕加索的作品《格尔尼卡》则取材于德国法西斯空军轰炸西班牙北部重镇格尔尼卡事件。画家通过主观化的曲直轮廓外形和黑白块面交错，把不同视点所观察和理解的形诸于画面，从而表现出事件、时间的持续性。在这里画家注重的是作品的情感和形式的表达，而这种表达同样是要以客观外形为依据的。

纵上所述，我们可以感受到写实与表现是一对辩证的关系，二者相互对立区别，又相互联系。写实中不可能没有表现，表现中也不可能没有写实。

参考文献

1、  李春《外国美术简史》北京：高等教育出版社，1998。

2、  王宏建、袁宝林《美术概论》高等教育出版社，1996。